Die Dschungel. Anderswelt.

4.45 Uhr:
_{[Arbeitswohnung. Brahms, Zweites Klavierkonzert (>>>> DCG).]}
Latte macchiato. Morgenpfeife. Brahms.
Schöne Idee eben, mir >>>> dieses Konzert noch einmal anzuhören, -zusehen allerdings (noch) nicht, wiewohl ich‘s ja könnte. Aber das lenkte von der Arbeit ab. Von Argo also erst einmal. Danach vom >>>> Giacomo Joyce, der, weil ich des Kieler Start-Seminars wegen keine „Außenwerbung“ mehr verschickt habe, zwar ruhig weiterfließt, aber die Zugriffe sind doch ein wenig zurückgegangen, vor allem auch die nächsten Mit-Vorschläge von Leser:innen. Darum noch einmal: Es geht mir bei dem Projekt nicht, >>>> Parallalie aber schon, um eine Formulierungstreue, die in der Musik der Werktreue entspräche, sondern darum, Bilder zu finden, deren Seele Joyces englischsprachigem Text im Deutschen möglichst nahekommt; das bedeutet dann aber eben nicht oder nicht unbedingt, daß tatsächlich deutsche Wörter verwendet werden, die den englischen entsprechen; >>>> gestern gab es ein gutes Beispiel für das, was ich hier meine: wo Joyce „molluscs“ schrieb, kam Parallalie für der jungen Dame sinnliche Lippen auf Muschelfleisch, ich hingegen hatte ihre vorher beschriebene erotische Verschlagenheit – wahrscheinlich eine Projektion Giacomos – im Blick und das Berechnende, Kühle des Lolita-Vamps und schrieb deshalb von Fischblütigkeit. Wobei mir Parallalie Idee näher ist. Der Reiz besteht für mich mehr als in einer „Übersetzung“ in einer deutschen Nachdichtung, etwa so, wie man auf dem Theater klassische Stücke „modernisierend“ inszeniert. Der schließliche deutsche Text kann dann neben in diesem Fall >>>> Reicherts Übersetzung wie ein eigenes Kunstwerk stehen, so, wie die Interpretationen Bachs von Glenn Gould neben denen der oft werk- das heißt notentreueren zum Beispiel Argerichs oder Pollinis. Um es so zu sagen: meine eigenen Übersetzungsvorschläge haben noch die Freiheit nicht, die mir eigentlich vorschwebt. Mein und Parallalies Projekt wird möglicherweise darauf hinauslaufen, daß wir eine Edition herausbringen, die beide Intentionen nebeneinanderstellt, oder aber eine, die unsere Ansätze füreinander in Bewegung setzt und schließlich eine Dichtung schafft, die beider großen Momente vereinigt. In der nächsten Woche will ich in Der Dschungel einmal alles Bisherige in einem „Zwischenlesen“ zusammenbringen, vielleicht unter-, vielleicht direkt nebeneinander gestellt. Das braucht dann eine Spaltenprogrammiererei, zu der mir in dieser Woche noch die Zeit fehlt, zumal ich meine Übersetzungen dazu „freischreiben“, das heißt, sie in einer Weise überarbeiten will, wie ich das mit eigenen Texten tue, allein aus jeweils der Szene heraus, ohne noch ins englischsprachige Original zu schauen; bei Parallalie wird es wahrscheinlich die entgegengesetzte Bewegung geben. Anders ausgedrückt: wenn ich die Partitur im Kopf habe, also auswendig spiele, will ich nach meinem musikalischen Temperament spielen.
Reichert und seine Frau haben mich, der Brief ist gestern angekommen, wieder zu ihrem traditionellen Buchmessenabend, daheim in ihrem Haus, eingeladen. Diesmal freue ich mich doppelt darüber, weil es die Gelegenheit schafft, mit ihm, Reichert selbst, das Projekt zu bereden, das dann ganz sicher abgeschlossen sein wird. Vielleicht werde ich ihm eine kleine Selbstedition basteln, mit Parallalies und meinen Übersetzungen, und als Gastgeschenk mitbringen; unsere endgültige Version hingegen, zu deren Erarbeitung ich auf jeden Fall nach Amelia reisen will, wird noch etwas brauchen, bis ins neue Jahr vielleicht. Das, weil Argo in ihm erscheinen soll, für mich ein entscheidendes sein könnte.

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