Die Dschungel. Anderswelt.

Das regressive Moment wird besonders von den Kammermusikstreichern getragen, die Harmoniefolgen spielen, für die ein Freund, der mitwar, den passenden Begriff sofort auf der Zunge hatte: Arvo-Pärt-Kitsch. Das erste große Problem – nach dem des Librettos – ist, daß dieser Kitsch sich über die gesamte Inszenierung stülpt, weil alleine er die Emotionen des Publikums affiziert, das sich auf diese Weise richtig wohlfühlen kann, wiewohl die Erzählung selbst eine des Untergangs sein will. Das zweite große Problem sind die Videos, die ich aufgrund der sehr kleinen Bildschirme „Videochens“ nennen möchte, videocelli, und die die ohnedies, etwa durch die kalauerhafte Sprachbehandlung, bestehende Tendenz zur Verniedlichung noch verstärken. Auch das kommt freilich dem Wohlsein des Publikums entgegen, das nicht wirklich fürchten muß, sondern sich im vorgeführten angeblichen Unheil wohlig ergehen kann. Besonders bitter ist das nicht dort, wo im Bildschirm hübsche Frauen im Bikini Maschinengewehre vorführen, sondern wo, ganz in der hinteren Ecke, Millionen Küken auf Fließbändern der >>>> Häckselmaschine zugetragen werden, für sich genommen ein ganz furchtbares Filmbild, hier eine fast putzige Installationsillustration.
Nachdem in der Erzählung klarwird, es sei die Schieflage der Himmelsmechanik nur noch mit äußersten technischen Mitteln – und allenfalls! – wieder zu richten, wird das Publikum – bei Frau Neudecker lesen wir dazu tatsächlich die Regieanweisung „Wappnung des Volks“! – nunmehr aufgefordert, sich unverzüglich ins „Innere der Maschine“ zu begeben; bevor dieses Volk das auch tut, bekommt ein jeder einen weißen Kittel, so daß man irritiert sich fragt, ob wir vielleicht fortan als medizinisches Hilfspersonal mit Hand anlegen müßten – auch hier bleiben wir immer auf der „richtigen“ Seite, nicht etwa der Opfer, nein, der Macht. Und hören dann den mehr oder minder unverständlichen, weil in verstümmelten Wissenschaftsworten vorgetragenen Expertisen der Spezialisten zu. Dazu lasert’s über uns in mehreren Strahlen rot, immer wieder wechselt die Psychedelik, die Spezialisten werden in transparente Zylinder gehüllt, die jeder erst über ihnen hingen und sich dann auf sie herabsenken, aber sie heben sich auch wieder; schließlich war alles vergebens, und die Spezialisten, die uns in unserer seichtvergnüglichen Hilflosigkeit zurücklassen, kleiden sich in Schutzanzüge, bzw. Überlebenstrainings-Dress, und dann gehen sie über die Treppe davon. Vorher haben sie noch einen enormen Einfall Frau Neudeckers gerufen, der mich nicht nur ästhetisch überzeugte, sondern auch erschütterte: „Wenn Gott nicht würfelt, würfeln wir!“ Damit war die Inszenierung dann gänzlich auf den Dall gekommen, >>>> Karl Dall, Sie erinnern sich? Jetzt aber schreiten sie die Treppe hinan und singen mit Refrain, der folgendes fragt: „Ist es jetzt getan?“

Nein, ist es nicht! Das hätte ich gerufen, wäre das Stück denn zueEnde gewesen. Das war es aber nicht. Sondern (Regieanweisung: „Leerstellen“ – ! – „füllen: Nachrichten des Aufführungstages, so aktuell und kirzfristig wie irgend möglich“) der Nachrichtensprecher spricht erneut. Mubarak sei verlegt worden, und über Israel seien Raketen niedergegangen. „Zu der Verrückung“, aber, „einer unlängst beobachteten Verschwenkung gibt es keine weiteren Informationen“ usw. blablabla. „Und jetzt: das Wetter.“
Da lachen wir aber was! Und rufen Bravi, als es dunkelt.

Dennoch möchte ich, daß die Deutsche Oper Berlin die neue Spielzeit mit einem Werk der Neuen Musik beginnt, für ein gutes Zeichen halten. Und der Kagel hat sich, o h n e Wenn, gelohnt.