Jason Hertzfeld muß in ARGO älter sein, als er es nach BUENOS AIRES sein kann. Wobei gerade hierin eine Stärke des poetischen Entwurfs der Anderswelten liegt: Auf faktischen Unmöglichkeiten – oder eben auf der Mischung solcher Unmöglichkeiten mit handfester, faktischer Realität – eine dennoch glaubhafte Geschichte zu erzählen, eine p o e t i s c h mögliche. Da sich so etwas über den sichtbar auf Chronologien, also die Sukzession von Abläufen, angewiesenen Spielfilm kaum herstellen läßt, ist gerade das nicht-chronologische Erzählen genuiner Bereich moderner (Prosa-) Dichtung. Es ist nicht in ein anderes Medium übersetzbar. Alleine darum kann es gehen, sonst könnte man ja g l e i c h Drehbücher schreiben. Doch muß sich so etwas in dem Roman reflektieren, sonst wird es für einen Fehler des Autors gehalten oder ihm als ein solcher vorgeworfen.
Insgesamt aber radikal bleiben; die Momente des Zweifels, die von meinem eigenen (Alltags-)Realismus herrühren, dürfen zwar nicht ignoriert, sondern müssen ständig bedacht werden, doch nicht etwa, um diesem Realismus die Hand zu reichen, sondern um eine Lösung zu finden, die poetisch glaubhaft über ihn hinweghilft. Der Romantext muß geträumt werden können. Von denen, die bereit sind, sich auf so etwas einzulassen. Der literarische Traum entsteht dann rein aus der Präsenz der Charaktere und also der Strahlkraft, die das Persönliche auf den Leser ausübt. Und aus den magischen Szenen und Szenarien, die nur deshalb und nur dann möglich werden und die deshalb unvergleichlich sind in ihrer Anmut und ihrer Tragik, nutzt der Autor seine von Katharina Döbler so genannte “Kraft der Behauptung”. Das ist nicht nur ein beliebiges Spiel, sondern läßt Rückschlüsse auf etwas Menschlicheres zu und hält entschiedener daran fest als jeder deskriptiv-chronologische Text, dem es, rezeptionsästhetisch gesehen, ein bloßes Lippenbekenntnis ist. Denn die Familiensaga “lügt”, nicht aber der phantastische Roman, der seinen Widerspruch gestaltet.
(Ja, in Den Dschungeln werden Romane auch g e d a c h t.)